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文 / 钱海源 在当代中国，由于多种复杂的原因，有些人在学生时代所学的专业知识，到走向实际工作后往往用不上，或不能用，得改行从头学起。例如，学油画的，改行搞了戏剧；学雕塑的，改行去搞摄影，等等。这是当代中国文化中的一个很值得研究的现象，对于这个现象作些认真的研究，也许能从中找出一些于中国文化发展有益的启示。 这里向读者推介的业已过知天命之年的中国美术家协会会员，长沙市美协常务副主席、花鸟画家柯桐枝，就是这样的一位很有些研究价值的人物。 福建莆田人氏的柯桐枝，1960年考入福建师范大学美术系，在...详细>>
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文 / 王鲁湘 柯桐枝是一个人的名字。第一次见到这个名字，就觉得应该同林木花草有些关系，不然枉费了这三个木字偏旁的汉字组合。 还真同林木花草相关，是一个画家，一辈子就画林木花草，今年七十又一了。万幸，名实相符。 春节前在北京的湖南大厦看过数十幅柯桐枝的画，都是大作，一张一张，用磁铁摁在墙上；特别大的，几米乘几米的，就摊到大厦的过厅地上，大厦里漂亮的服务员都来帮忙，好热闹。 好热闹——这是我看柯桐枝画的第一印象，很強烈的印象。 柯桐枝 | 《湿地家园》 | 180 x 180cm | 2014年 ...详细>>
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文 / 尚辉 花鸟画的当下发展是和这个社会的现实生存紧密联系在一起的。譬如，高度的物质文明对于自然资源无限度的索取和对于自然生态的极大破坏，已使人类赖依生存的自然家园严重沙化与荒废，人类在推进整个社会的现代化进程中付出的是逐出自然田园、遭致严重污染的代价。因而，表现自然与生命的主题也便成为花鸟画当代性的重要标志，这和传统花鸟画在农耕文明时代因文人士大夫不能“达”而“独善其身”、并以花鸟比赋其品性节操而形成的文化隐喻性已发生了很大改变。这种花鸟画文化观念的变迁，促使当下画家更多地将花鸟画的创造视点...详细>>
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文 / 薛永年 春节前的一个晚上，我和孙克先生一起，出席了一个别致的读画会。主人是来自湖南的画家柯桐枝先生，虽然年过古稀，然而精力弥漫，热情洋溢，充满活力。从出示的作品看，他是画写意花鸟画的，尤喜画大气象的作品，突出鲜花的怒放，色彩的绚烂，观之如春潮涌动，花海汪洋，激情喷溢，春风扑面。 柯先生虽初次见面，但他的老师宋省予并不陌生，记得1979年孙克与我专程赴福州出席研讨会，讨论宋省予艺术的融汇百家自成一体。柯桐枝本来是福建莆田人，毕业于宋省予任教的福建师院（今为福建师大）艺术系，他的另一位花鸟...详细>>
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文 / 邵大箴 唐代滕潜有“咏凤凰”的诗句云：金井栏边见羽仪，梧桐枝上宿寒枝。柯桐枝的名字似乎有凤凰非梧桐不栖之隐喻，不知画家的父亲当年为他取名时是否根据这个出处，而生于福建莆田、日后成为花鸟画家的柯桐枝，他的作品诚如凤凰之浓艳华彩，色墨瑰丽。 上世纪60年代,柯桐枝考入福建师范大学美术系，有幸师从岭南派大家宋省予、陈子奋先生，开始研习撞粉撞水的岭南花鸟画风。没想到时代变幻莫测，柯桐枝毕业后分配至西安一国防军工厂从事报纸编辑及新闻报道的文字工作，画画则成了副业。接下来“文革”开始，花鸟画被视为...详细>>